Numéro 15 de la série “Traces”

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Couverture

p 2& 3

p 4 & 5

p 6 & 7 présentées avec rotation à 90°

p 8 & 9

p 10 & 11

4e de couverture

Numéro exceptionnellement en noir et blanc, dans le style des romans photos des années 1960-70. Les documents photographiques, issus de la presse locale ou du service communication de la ville, étaient assez différents techniquement, j’ai donc homogénéisé l’ensemble en essayant d’imiter le rendu médiocre de l’impression de ce type de publication.

Numéro 14 de la série “Traces”

Après quelques numéros imprimés en quadrichromie, retour à la bichromie (2 encres seulement, ici rouge et noire) pour ce numéro consacré aux nombreux cinémas qui se sont succédés en Alençon.

La bichromie apporte une personnalité graphique plus marquée, d’où le choix d’y revenir. Ce choix est par contre techniquement beaucoup plus contraignant. Pour obtenir une mise en page sans confusion malgré le nombre de documents, et faire en sorte que ces derniers soient lisibles malgré la taille de l’opuscule (6 cm de largeur), ne pas pouvoir utiliser plus de deux couleurs demande d’exploiter au maximum les possibilités de mélange, et de faire de nombreux essais.

Une fois la mise en page adoptée, chaque document est déplacé dans un fichier distinct, afin de pouvoir ajuster un réglage spécifique pour l’affectation des deux couleurs, suivant des courbes de restitution des tons réglées sur mesure.

Numéro 13 de la série “Traces”

Numéro consacré à l’histoire architecturale de l’église de Montsort (Alençon), paru il y a déjà quelques mois.

La couleur mauve symbolise (parmi d’autres choses) la spiritualité. Les tons jaunes, proches de la complémentaire et plus chauds, évoquent quant à eux la flamme de la bougie ; les contours des documents présentent un halo lumineux renforçant l’impression d’ensemble.

Carte recto-verso

Carte recto-verso commandée par les archives municipales d’Alençon pour le salon “Ornexpo” consacré aux années 50. L’idée était d’offrir aux visiteurs une photo extraite du fonds des archives, souvenir du corso fleuri d’Alençon.

Le concept de chaque face de la carte a été élaboré par les archives.

Le recto est donc un simple travail d’exécution : colorisation d’une partie d’une photo noir et blanc. Le travail a consisté en des retouches des répartitions de tons, l’image originale étant trop sombre (avec peu de détails dans les tons foncés), puis en un multi-détourage des décorations à coloriser, enfin d’une recherche de couleurs.

Le verso comportait un peu plus de création : la demande était de créer une image comprenant trois A (une lettrine, le logo d’Alençon et l’arrobase) et traduisant le travail des archives dans une temporalité incluant le présent et l’avenir. La suggestion de départ était de présenter ces trois A reliés par une flèche ; j’ai fait cette proposition à la place, celle d’une horloge.

L’idée retenue, l’horloge a été réalisée en dessin vectoriel ; la réalisation a demandé un peu de travail pour régler les problèmes de perspectives suite à l’angle que j’avais adopté (angle choisi pour correspondre aux lignes de l’image en filigrane).

La photo s’inscrivant dans un cercle à la croisée des aiguilles représente le porche d’entrée des archives, image peu lisible ici en raison de la résolution, mais très reconnaissable sur la carte imprimée.

Numéro 12 de la série “Traces”

 

Avec pas mal de retard, je vous présente l’avant-dernier numéro de la série distribuée par les Archives municipales d’Alençon. Mis à disposition du public avant l’été, l’idée était de présenter une sélection de documents divers sur le thème du tourisme.

Le titre du numéro m’a donné l’idée de présenter les documents de chaque double-page comme s’il s’agissait d’un jeu de pistes circulaire, obligeant le lecteur à tourner le petit livre pour découvrir les documents.

Qui dit parcours fléché dit… flèches ! Elles proviennent de certains des documents faisant réclame pour la première “voie verte”. Détourées, leurs couleurs ont été ajustées en fonction des couleurs dominant la double-page. On en trouve déjà une “cachée” en couverture.

Des timbres et tampons postaux extraits minutieusement de réelles cartes postales d’Alençon surplombent les compositions, achevant d’évoquer le thème du tourisme, mais aussi faisant écho à l’association entre le format rectangulaire de la double-page et des documents d’une part (évoqué par la forme du timbre), et le cercle du jeu de piste et du panneau-flèche récurrent d’autre part (évoqué par la forme du tampon postal).