Le « Croqueur de livres »

Avant-hier je vous parlais du livre pour enfants « Le Croqueur de livres », avec en avant-première la couverture. Voici quelques planches extraites de ce petit ouvrage de 44 pages au format 14,5 sur 19 cm.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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Rencontre avec les auteures du « Croqueur de livres »

La Bibliothèque de Perseigne (Place de la Paix, 61000 Alençon, 02 33 26 69 82) organise demain à 16h00 une rencontre avec les deux auteures du livre pour enfants Le Croqueur de livres, un projet d' »histoire participative » spécialement créé à l’occasion des 40 ans de cette bibliothèque.
C’est ouvert à tous, ne vous privez pas ! Le livre sera consultable, et je crois même que les pages ont été reproduites en grand format pour être exposées.

Les illustrations de Chiara Arsego sont magnifiques et valent à elles seules le détour, mais on pourrait en dire autant de tous les aspects du projet : l’histoire elle-même, avec ses personnages improbables propices à l’éveil de l’imaginaire, sa forme d’enquête / jeu de pistes emmenant le lecteur dans plusieurs lieux de la ville, un dénouement inattendu qui renforcera certainement l’envie de lire des jeunes lecteurs. Mais on pourrait aussi parler du processus d’écriture, intégrant deux formes d’interactivité, dont la possibilité de voter sur le blog pour décider de la suite de chaque épisode.

La mise en page du livre m’a été confiée, j’en reparlerai certainement ici un peu plus en détails prochainement. En attendant, voici la couverture.

Couverture du Croqueur de livres – Sonia Brault, Chiara Arsego

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Couverture de « Comment résoudre nos problèmes humains »

Les éditions Tharpa m’ont demandé de concevoir la couverture de la réédition de l’ouvrage de Guéshé Kelsang Gyatso : un commentaire revu et complété des quatre nobles vérités de Bouddha.

L’ouvrage étant destiné au grand public, le choix s’est imposé rapidement de ne pas utiliser de représentation de Bouddha, qui aurait donné une image trompeuse d’ouvrage réservé à des bouddhistes. La ligne de l’éditeur en matière de visuels excluant les représentations de personnes, une image de nature était l’approche la plus… naturelle.

Mon choix s’est arrêté sur cette superbe photo de Jeja pour plusieurs raisons : la fleur, très présente dans le bouddhisme, tant dans l’iconographie que dans les métaphores, assure une certaine cohérence avec la tradition et avec la ligne graphique de l’éditeur. L’arrière-plan bleu, très présent, crée chez l’observateur le même effet que l’image d’un ciel d’été, pratiquement dénué de nuages (métaphore usuelle des « problèmes »). Le bleu, par ailleurs, la couleur préférée en Occident, se démarque de couleurs plus traditionnellement associées au bouddhisme et aux cultures orientales, rendant ainsi manifeste l’effort particulier de l’auteur de présenter les enseignements de Bouddha d’une façon compréhensible de ce côté-ci de l’Himalaya, et applicable dans la vie moderne occidentale.

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Abécédaire

Commande des archives municipales, cet abécédaire retrace l’histoire des pompiers d’Alençon depuis la Révolution jusqu’à la Libération.

Contraintes imposées : nombre de pages total (40) et format (A5, soit 14,8 x 21 cm).

Couverture

4e de couverture

La demande initiale du commanditaire était, pour la couverture, de présenter un grand nombre d’images, montrant la variété et l’intérêt des documents visuels disponibles sur le sujet. La disparité des sujets des images fournies, leur nature – ainsi que leur qualité technique – exigeait que la solution graphique retourne ces défauts en atouts ; elle devait aussi garantir d’atteindre une harmonie globale, nécessaire pour déclencher l’envie d’ouvrir l’ouvrage.

Le projet

Le projet que j’ai proposé pour rassembler ces différents objectifs s’inspire des cabinets de curiosités.  Ici, plutôt que des casiers ou des étagères, les espaces présentant les « curiosités » sont des alvéoles légèrement creusées dans le bois, où sont insérées les images. Ce concept permet à la fois de « justifier » la disparité des documents présentés, tout en les intégrant dans un décor qui homogénéise la composition et donne à l’ensemble une chaleur exempte de plusieurs des photos retenues.

Pages intérieures

Le texte a été écrit par Sonia Brault à partir du matériel fourni par les archives, après l’avoir préalablement réorganisé par mots-clés. Le défi pour la mise en forme était de présenter sur un nombre de pages limité un assez grand nombre de documents visuels sans réduire drastiquement l’espace disponible pour le texte. La solution d’une structuration des pages en deux colonnes de texte a permis de réduire la perte trop importante d’espace pour chaque retour à la ligne, la largeur des pages ne permettant pas d’adopter trois colonnes. L’insertion des images, toujours difficile sur deux colonnes, a nécessité de nombreux ajustements au cas par cas, d’une précision souvent plus proche du point que du millimètre, afin de limiter les problèmes de justification créés par l’habillage des images par les textes. L’objectif a été d’obtenir la plus grande variété dans la composition des double-pages, pour éviter toute forme de systématisme, risque important à l’intérieur du cadre étroit de ce type de gabarit.

Numéro 15 de la série « Traces »

Cliquer sur les double-pages pour les agrandir

Couverture

p 2& 3

p 4 & 5

p 6 & 7 présentées avec rotation à 90°

p 8 & 9

p 10 & 11

4e de couverture

Numéro exceptionnellement en noir et blanc, dans le style des romans photos des années 1960-70. Les documents photographiques, issus de la presse locale ou du service communication de la ville, étaient assez différents techniquement, j’ai donc homogénéisé l’ensemble en essayant d’imiter le rendu médiocre de l’impression de ce type de publication.

Numéro 14 de la série « Traces »

Après quelques numéros imprimés en quadrichromie, retour à la bichromie (2 encres seulement, ici rouge et noire) pour ce numéro consacré aux nombreux cinémas qui se sont succédés en Alençon.

La bichromie apporte une personnalité graphique plus marquée, d’où le choix d’y revenir. Ce choix est par contre techniquement beaucoup plus contraignant. Pour obtenir une mise en page sans confusion malgré le nombre de documents, et faire en sorte que ces derniers soient lisibles malgré la taille de l’opuscule (6 cm de largeur), ne pas pouvoir utiliser plus de deux couleurs demande d’exploiter au maximum les possibilités de mélange, et de faire de nombreux essais.

Une fois la mise en page adoptée, chaque document est déplacé dans un fichier distinct, afin de pouvoir ajuster un réglage spécifique pour l’affectation des deux couleurs, suivant des courbes de restitution des tons réglées sur mesure.

Numéro 13 de la série « Traces »

Numéro consacré à l’histoire architecturale de l’église de Montsort (Alençon), paru il y a déjà quelques mois.

La couleur mauve symbolise (parmi d’autres choses) la spiritualité. Les tons jaunes, proches de la complémentaire et plus chauds, évoquent quant à eux la flamme de la bougie ; les contours des documents présentent un halo lumineux renforçant l’impression d’ensemble.